以拒絕闡釋的姿態(tài)橫空出世的《彼得羅夫的流感》展現(xiàn)出劇場(chǎng)對(duì)謝列布連尼科夫的影響：他驚世駭俗的長(zhǎng)鏡頭把在各種想象的、現(xiàn)實(shí)的、懷舊的、無(wú)可奈何的場(chǎng)景間快速切換的段落融匯成了一個(gè)相當(dāng)完滿的整體，有如一張概念專輯。70年代的阿司匹林在后蘇聯(lián)時(shí)代病怏怏的狀態(tài)里引發(fā)的各種話語(yǔ)各種類型大融合顯然是導(dǎo)演對(duì)自己詩(shī)學(xué)立場(chǎng)的展現(xiàn)。男主角藝術(shù)家的身份以及結(jié)尾處切換敘事層次的一鏡明確地點(diǎn)明，他在嘗試在這個(gè)發(fā)燒的年代尋找表達(dá)的形式。而就連對(duì)童年也在這個(gè)經(jīng)常彰顯出童心的藝術(shù)家那里失去了家園的意義，他在后半段電影中對(duì)這種懷舊式的姿態(tài)進(jìn)行了最大程度的解構(gòu)。