電影很好拋出了一個命題，拍攝者的介入是否會影響人物的發(fā)揮，幾段刻意展示攝像機存在，在鏡頭面前的演繹是否也是紀錄片真實性的一部分？拍攝對人物的影響或者傷害，甚至決定人生的走向。導(dǎo)演始終強調(diào)紀錄片拍攝是一種原罪，自己也在探尋距離親近和介入真實的邊界。梅姐作為抗抑郁成功療愈他人的醫(yī)者，姚尚德從性侵經(jīng)歷走出又不斷鉆入痛的黑洞，讓人心疼。電影是一種心緒和狀態(tài)，沒有結(jié)局，映照當代多數(shù)人內(nèi)心的精神困境，給出的豁口容納諸多思考。有幾個觀眾提問實在無知無畏∶得過病的人是否有資格醫(yī)治他人？電影是否應(yīng)該提出問題并給出答案？紀錄片實則也是對他們的最基本普及。作為周浩首部公映的電影，希望抵達更多觀眾。