4.5，由一個不存在（已死去）的孩子展開的婚姻，家庭裂縫，《女人的碎片》有著與《婚姻故事》類似的家庭沖突，但它注定是一部屬于鬼魂的影片，中心是空無的。穆德盧佐以一種近乎炫技的長鏡頭在室內(nèi)以及畫外的聽覺空間進行調(diào)度，攝影機的游動將觀看生成為身體性，一種想象界的身體性，嬰兒視覺和母親的痛覺并未分化。在此之后，Martha在Sean為掌控性前景的景深鏡頭中被虛化，身體之痛的回歸令她不得不在家族關(guān)系，法律系統(tǒng)掌控的象征關(guān)系中經(jīng)受第二次沖擊。 《女人的碎片》刻畫痛苦幾乎是生動形象的，但最終的和解卻是機械的，必須依靠丈夫這個作為沖突的另一方永久性的，卻是刻意的缺位，沒有離婚，沒有出軌，沒有復(fù)合。劇作意義上的降神令她不戰(zhàn)而勝，反而證明著這一關(guān)系陷入了無法挽回的危機。