故事也許很有日本的話題性，但劇本真的非常糟糕。橫溝正史的小說一直在本格與變格之間，密室“殺人”非常本格，但賢藏的內(nèi)心世界則更偏于“變格”的奇想與執(zhí)念。影片在揭秘時的“閃回”與“回放”實在表現(xiàn)草率，但鏡頭確實異常詭異，這大概也基于70年代這一類型的審美趣味，連系列sp"明智小五郎“系列都拍得很講究，電影自然更別具一格。片中一些對話戲取景很有意思，帶前景、大俯的全景構(gòu)圖中的中景人物都很有意思。婚禮和殺戮兩段的儀式感也是日本趣味。話說六七十年代的三人構(gòu)圖真是很有味道，往往正中人物背身處于前景，左右兩邊再各坐一人，好像黑澤和小津影像的混合體。