從風(fēng)格到題材到故事都仿佛在看一部阿莫多瓦，但是相較于后者卻少了那么一點(diǎn)凌厲和狠辣。對(duì)里約風(fēng)情的描摹蘊(yùn)藏在一對(duì)陰差陽(yáng)錯(cuò)蹉跎畢生，平行的生命線再無(wú)交集卻始終互相牽掛的姐妹身上，一度近在咫尺的錯(cuò)過(guò)令人扼腕痛惜，再交匯時(shí)已是陰陽(yáng)相隔。女性視角對(duì)父權(quán)和夫權(quán)充滿了批判和控訴，雖然男性角色頗多刻板印象的斧鑿痕跡，對(duì)社會(huì)背景以及文化環(huán)境對(duì)女性戕害的探討淺嘗輒止，但是歸功于扎實(shí)的劇作，其批判的力道和表達(dá)的深度還是高于很多同類作品的。無(wú)論是錯(cuò)付渣男的姐姐顛沛流離的人生軌跡，還是妹妹被父親和丈夫聯(lián)手絞殺的藝術(shù)夢(mèng)想，都使得相隔幾十年后面對(duì)酷似姐姐的侄孫女時(shí)恍然隔世，叫人潸然淚下。