對于這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設(shè)定來解構(gòu)電影內(nèi)部等級制度的高度迷影向的元電影（為什么要提布魯埃爾呢，一方面片中的仆人顯然致敬了《資產(chǎn)階級的審慎魅力》，同時在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片結(jié)尾實(shí)在是敗筆），一方面驚嘆于影片的表面想象力，尤其是可以預(yù)料到在導(dǎo)演鋪設(shè)的種種影史路標(biāo)的指引下足夠讓影迷驚嘆狂歡。但對于這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，我們更應(yīng)該保持足夠的警惕，在此我想引一句于貝爾曼在《作為配角的人民》中的話：“自《工廠大門》開始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現(xiàn)代電影‘的一個關(guān)鍵問題。群眾演員向電影人提出了一個關(guān)鍵問題，一個不可分割的美學(xué)、倫理和政治問題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現(xiàn)在故事當(dāng)中？如何讓他們看起來不只是活動的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”