重復強調的“布萊希特（戲劇手法）”用于全片，除部分夸張表演與大量配樂外，還有兩次明顯兩次跳軸——哥哥目睹的長廊吵架（大量跳接），結尾女孩自我獨白（側面淺景深）——分別讓觀眾和女孩都作為了局外人。而朝向希臘旅行的安哲式“流浪”拍法（黃衣、樂隊、水流、拋物乃至時間過渡），同時帶出近乎超現實的電子鋼琴，回溯莫名登場的長發男孩：那個代表對固有的制度系統對抗的個體，也正如那個逐漸從現代科學游離至藝術美學（且是自發的）而成長著的索朗日——人生是無法精密測量的，科學終將成為過去。開頭大量的靜物仿佛都在暗示逃離，卻似乎有東西永遠停留在13歲，就像與哥哥信任斷裂后丟下的圍巾，只能停留在時間長河中。