場面調度是最優秀的，幾乎沒有短板，對電影中出現的任何一個空間都能構想與實現最充分的鏡頭運動，確如片中角色所說，洪、楊、侯等人成為絕佳的養分；文本層面，借助臺詞完成的反身幽默是最自然的，而當精細的調度去同一個個符號掛鉤組成作品的核心主題表達時，反而顯得繁復且失去應有的力道，甚至滑向奇觀；歸根結底，若真的試圖延續王朔式京味虛無，規整和縝密在影像上反而恰恰是需要內收或干脆舍棄的。我們看到了一匹分鬃野馬被逐漸馴服而止步的旅程，然而這其中關于青春的祭奠是否在獲得了如詩歌般的魔幻的同時，卻失去了真正屬于年輕的日常與韻律。