稱本片為格雷的《四百擊》總感覺(jué)是過(guò)譽(yù)了。安托萬(wàn)是可以隔著熒幕與觀眾進(jìn)行交流的，特呂弗的鏡頭幾乎從不貼近安托萬(wàn)，留下的只有彈開(kāi)后的快速變焦，但他的鏡頭是在一種隔絕的距離之中營(yíng)造著自己的感性，客觀的現(xiàn)實(shí)卻蘊(yùn)含著似水的溫柔；格雷卻似乎是沉浸在了自己打造的世界里，一種恍惚的個(gè)人-全知視角的混淆總在模糊著觀眾。所謂的批判并不是格雷想表達(dá)的主題，這是他自己的私人化影像，從敏感的孩童情緒出發(fā)，呈現(xiàn)過(guò)往的羈絆，但是我所能沉浸進(jìn)去的故事只有在男孩轉(zhuǎn)學(xué)校之前的故事。“世界末日”或許是靈魂的離去也或許是記憶的消亡或者說(shuō)是私人過(guò)往的釋然。平緩的敘事也偏向“生活流”的節(jié)奏，只是我無(wú)觸動(dòng)、無(wú)感覺(jué)。可能也是因人而異吧，我是不太喜歡，因?yàn)樵谖疫@里，男孩反叛的理由（亦或是說(shuō)無(wú)理由）讓我無(wú)法動(dòng)容。