前半段的雙雄戲真的有被爽到，后半段弱些。最大的漏洞在于沒有交代好南江獨(dú)立的因果契機(jī)，除此之外邏輯基本是順的。翁子光這回遠(yuǎn)比《踏雪尋梅》自信，等于說是徹底擁抱了自己這種影評(píng)人轉(zhuǎn)行的“原罪”身份，毫不掩飾地奇觀先行、迷影致敬，估計(jì)也是有種朝不保夕的危機(jī)感——這種能被工業(yè)化容忍的任性態(tài)度，拍一部少一部了。但也正是如此，本片顯得就很滿也很趕，說它是“詳略失當(dāng)”都不準(zhǔn)確，因?yàn)閴焊蜎]有“略”，恨不得在每篇磚瓦縫里塞滿立意。尤其體現(xiàn)在兩位男主的前史線上：磊樂這邊，“殺親哥”和“慰安婦”保留一個(gè)就夠了，忒實(shí)；至于南江那個(gè)日本干爹的寫意化處理更是鬼扯，但凡再長(zhǎng)點(diǎn)都能毀了這片子，發(fā)虛。不過盡管如此，翁子光也已達(dá)到“評(píng)導(dǎo)”里的一定境界，有些方面甚至比阿薩亞斯還要好，他算是嘴炮遍地的原生圈子里少有的謙遜實(shí)干派了。