如果說《看不見的客人》是一部專注打造情節(jié)反轉(zhuǎn)、內(nèi)心及情緒強大張力的“硬剛型”極簡主義懸疑片，《海市蜃樓》則是一部元素混搭，多種經(jīng)典設(shè)計碰撞而成的萬花筒大餐。前者極致深刻，后者飽滿絢爛；前者考驗導演對情緒、節(jié)奏的掌控，后者更考驗編劇的結(jié)構(gòu)技巧；前者是絕佳的懸疑片導演教科書，是天賜的神來之筆，后者則是標桿性的編劇教科書，是汗水凝結(jié)的精誠所至。海市蜃樓的編劇教科書意義在于，通過看這部電影，可以一次性Get到很多本需要在多部電影中才能學到的技巧，并且這部電影做了完美的混搭示范。本片劇作中最大的難度其實并不是別人口中的穿越邏輯是否精準，平行世界的故事線是否有bug，而是前面所有的鋪陳伏筆，都無一遺漏且渾然天成地應(yīng)用在后面的劇情中，且每個都“卡到了關(guān)鍵點”上，這比單純“用上”高出十個段位，也是它最精髓的地方。