現實主義不是日常的堆積，不是骯臟的小秘密，現實主義正是偉大的浪漫主義。今天我們對現實主義的理解就是記錄，好像無數的日常生活細節的堆砌就是現實主義的最為突出有效的標志，與肯洛奇同時的多重實踐，都可以與現實主義相關聯，但不是原原本本的現實主義，比如達內兄弟、基亞羅斯塔米、今天支撐美國電影的墨西哥三杰的現實主義。當肯洛奇的作品放在這里的時候，《天使的一份》《我是布萊克》《我們在哪兒錯過了你》相比這部電影要單純直接地多，2）無論是否單純，我們很容易看到《羅塞塔》《特寫》不是肯洛奇，當然，《荒野獵人》，我們的下一個議題，肯定不是肯洛奇。盡管在跟現實主義的相關實踐中，我們能夠看到某些共享，比如對歷史表象之下的真實的追問。比如對邊緣人群的悲憫，比如歷史被掩蓋的深層，這方面《特寫》《荒野獵人》都是如此。