大熒幕第四部小津也是看過的關于女嫁問題的第三次呈現，放在其作品序列中，這種不停重復的表達，形成了一種本作從未提及出現過的秋刀魚之味的感受，既作為日本習俗與常備之菜，它的味道是人人都有所體會不言自明的，而這種感受亦像老父親最后那一帶著酸楚、無奈而又有些悲涼的內心，亦與那最后一連串空鏡頭形成呼應，同時小津作品內那一不斷重復的主題、人物等相似的表達也與本作那秋刀魚之味的寓意構成了某種聯系。另外如果說《晚春》是以父與女間曖昧與不舍的關系來表現人物的孤獨與悲傷之情的話，那本作即是介以戰爭前后，進而帶出時間上的新與舊、老與少、生與死體驗來表現其離別、孤獨與悲涼之情的。Ps. 生人為女 而后為妻，洗衣、做飯、掃除，以家以服務為中心，其小津電影本身其實無意識的呈現了女性自身在這一社會環境中的位置的某種境遇。