黃信堯似乎嘗試通過兩部影片建立并維持自身的“作者風格”以及與上一部的連貫性，并通過一個過渡作為影片的開場，但《大佛+》是一個被辯證關系統合起來的獨立封閉宇宙，而《同學麥娜絲》雖然是開放的，但每一場戲都彼此抽離，懸置，攝影師中島長雄將現實空間轉變為黑色幽默的復數獨立時空體，每一場戲和其他空間都是懸置的，構圖與調度強調著一種擠壓感與變異感。例如一個風格化的床戲變為廣告片場，再變成室外空間，赤身裸體的演員和導演討論著“日光夜景”與約翰·福特。而本土化的基督教堂與紙扎的房間則將后青春引向即將到來的，來自本土的死者時間。 較之《大佛+》的嚴肅思考，《同學麥納絲》更為私人化，卻也更為商業，帶有黃信堯特有的惡趣味，又圍繞著一絲不切實際的妄想。