延續自《彼岸花》的老男人三人組與活潑的岡田茉莉子合作貢獻了極佳的喜劇效果，但一點不妨害女兒出嫁，最后一分鐘里，原節子掛起和服，鎖好門，木然疊著外褂那更勝于《晚春》的寂寥悲涼。比起《彼岸花》里的山本富士子，岡田茉莉子在劇作里承擔著更重要的意義。小津自道他想在《秋日和》里傳達的是：“在這個世界上，就算是單純至極的事，大家也會集體把它變得復雜。人生的本質盡管看起來復雜，實際上也許根本沒什么。”再參照司葉子“是否可以不結婚”的認真發問，似乎小津對新世代坦率直接，而更加個人本位的觀念，有了一些理解和認同。