真就什么題材都這一套拍法唄，馬力克拍完《生命之樹(shù)》后是走火入魔了吧。馬力克拍奧地利農(nóng)村的田園牧歌，以靜謐私人的田園生活來(lái)對(duì)比外部世界大戰(zhàn)的群體狂熱，甚至來(lái)對(duì)比暗無(wú)天日的獄中生活可以理解，但至少展現(xiàn)激烈的戲劇矛盾和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題（奧地利農(nóng)夫因信仰與家庭拒絕上戰(zhàn)場(chǎng)效力，這可是性命攸關(guān)的抉擇問(wèn)題）和馬利克散文詩(shī)式的拍攝手法是完全畫(huà)風(fēng)不合的，你拍主角和妻女玩捉迷藏和主角被押入大牢，被士兵拿槍頂?shù)綁ι嫌玫氖峭环N畫(huà)風(fēng)的鏡頭，這合理嗎？這不合理（《新世界》里法瑞爾的原住民生活和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也不會(huì)用同樣的鏡頭來(lái)拍吧）。比起二戰(zhàn)期間發(fā)生在普通人身上真實(shí)而又深切的苦難來(lái)說(shuō)，還是在燈紅酒綠的現(xiàn)代社會(huì)里迷茫而不知所措的癡男怨女們更適合馬力克的鏡頭。馬力克一遍遍地抒發(fā)若有似無(wú)的個(gè)人情緒，對(duì)這類題材可以說(shuō)是毫無(wú)幫助。