并不是什么散漫的“無敘事”，相反是剪輯相當緊湊、推進十分有序的線性敘事，并不比《窮山惡水》散上多少。而且，影片的虛無氣質(zhì)事實上全被構(gòu)造起敘事的理智對話給破壞了，他們的每一個行動都基于明確的目的與意義，不冒生命危險、單純賽車、賭車、破產(chǎn)了就收手；說什么虛無主義的，你們要是沒看過霍克斯的《人群咆哮》，難道沒看過《精疲力盡》嗎。而為了一個女孩爭鋒相對也遠非像一個虛無主義者的所作所為，更像一個存在主義者追求意義的一次失敗嘗試。作為整個故事的重要人物，女孩的出現(xiàn)就像在男主專注于賽車的內(nèi)心點燃了火苗，最后化為灰燼。