生產即反抗——蘊含永葆生機和活力的馬克思主義理論品格，以及它所自然生成的生活方式在逼仄又浪漫的《六號車廂》里，被一位去《伯格曼島》看巖畫并把自己的「愛情」墓志銘深深刻畫在那里的「女性」創作者栩栩如生地創造了出來。很不幸，人沒有選擇地出生了。不幸中之大幸，人可以選擇閱讀不同語言的文學和詩歌，亦可以選擇多種「記錄」方式進行「藝術」創作。顯然，女主的「酷兒」視角是導演的視角，這位對哲學命題感興趣的考古系學生沒有追隨她的導師「男友」而去——沒有與那種迷戀知識，混跡于各種文化沙龍和社交圈子，自以為高人一等的文化精英視角抱在一起，相反，這艘勇往直前注定止于漫漫長路上的「破冰」船與自己的「俄羅斯」同性伴侶分道揚鑣——敏銳的女性觸覺與歷久彌新的不動產熱烈擁吻在一起，并與普遍意義上的弱勢群體的命運融為了一體。