《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那么《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識，就在那場創傷性的，苔絲與亞雷克的“強暴”之后（就在“關鍵時刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實地到來，波蘭斯基不僅復刻了道德律令掌控下的含蓄創作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現），波蘭斯基使用了一個相似的，以空間為主導的，情色與恐怖并存的場景：苔絲將自己閉鎖在房間之內，亞雷克在外面請求進入。影片也對應著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現代主義的創痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優點一樣明顯，他過于沉浸在對于情感的描寫之中從而令劇情成為了倉促的表演。